常玉《斑點雙馬》

 
拍賣價：1130萬港元
估價：800-1200萬港元
拍賣機構：香港佳士得
拍賣時間：2010年5月29日

　　《斑點雙馬》則在結構布局有迴異的表現，是以景襯物，雙馬佔據畫面，再有色彩為背景和烘托。雙馬佔據了整個畫面，鮮活跳脫的黃色及粗黑的勾勒線條，都使馬匹形態更為突出。造形簡淨俐落，線條流暢圓融，結構均稱安穩。作品平面性及裝飾性強烈，頗有這時期常玉所醉心的民間藝術的質樸雅趣。背面襯托有柔和溫婉的乳白和粉紅色彩，含蓄而蘊藉，令人聯想到虛白的無窮意境。整個畫面的色彩組合和組織布局，和常玉1930年代的裸女作品、粉紅色瓶花等都十分貼近，作品情調更傾向於婉約溫柔，深化了雙馬親密依偎的主題。

　　《斑點雙馬》在藝術表現上有幾處特色和美學價值，為我們理解常玉藝術風格提供了參考點。其一，表現在題材及對動物形狀的描寫。《斑點雙馬》的題材特點在於雙馬左右對稱、拈連相對的形態摹寫。雙馬近乎一樣、但又左右相對，前腿被巧妙地安排為相連，而又前後層次分明，類近於中國傳統剪紙藝術的表現樣式。而且，雙馬站立的形態，被描繪得挺拔、穩重，是仿中國漢代白玉的馬匹形制；黃色油彩又顯得溫婉如潤，輕靈透亮，光華流轉於其中，呈現如玉器般的潤滑質感和美態，說明常玉在這幅作品借雙馬的主題來探討中國傳統藝術的不同樣式，及進一步深化個人的美學體系。

　　第二個藝術特色表現在常玉的線條、白描的風格化筆觸，而這又切合了常玉一貫的簡約 洗練藝術風格。《斑點雙馬》中粗黑線條除了勾勒雙馬的形態，線條十分簡約洗練，而有充滿朝氣活力，有力地構築畫面，呈現了書法線條流暢起的韻律，帶動觀賞的方向。以線描去表現雙馬、斑豹的形態，有相當的寫意性，沿承了中國白描、寫意畫的視覺表現方式，仿宋代李公麟、元代趙孟頫畫馬之神趣，對動物的容貌舉止 觀察體味得特別細膩，且不限於對馬的表面化觀察，更把握了動物的精神性形態，把動物寫得意態生動，對應了中國藝術「傳神寫意」、「氣韻生動」的美學原則。

　　常玉對好友達昂自述他的藝術探索是一種「化簡、又化簡」的歷程，漫長的沉澱，形體的擷取，最後把最精純洗練的元素留在畫面上，以最簡約來表現最豐富的精神涵蘊。整個提煉的藝術過程，已超越了對物象的客觀再現或模擬，注重藝術的表現性，傳達一種可意會而不可言傳的情感、意境、心緒、韻味和生命洞見。

　　其三︰常玉在《斑點雙馬》對空間布局及「留白」的處理，也更是極具個人風格和嶄新的表現形式。常玉是少數中國現代藝術家，有意識的承傳中國文人畫藝術傳統，而又對其中的空間規劃、結構形式進行反思和創新的轉化。中國畫的背景是很難處理的，因為講究「墨分五彩」的墨色變化，設色賦彩便有所局限。主體物象已用墨色表現，背景便不能同樣的塗上墨色，於是往往「留白」、或是以題款來布置，以資平衡畫面和表現空間層次變化。但「留白」的空間布置，始終構 成一定的陳套和規限；畫面空間過份的虛淡，和中心物體若即若離，也破壞了作品的完整意境。林風眠的創作已有觸及這個課題，並提出他的改變方式。他的作品背 景仍是較為疏淡，屬留白的處理，其後就以水粉等色彩重疊、不同弧形的器皿、不同方形的台面與窗格等來填滿，以塊面的對比和分劃呈現嶄新的空間結構。

　　常玉作品則提出另一種處理方式。畫面空間有大面積的留空，一方面沒有任何物體的描寫，但另一方面，又厚塗、皴擦上不同的單一色彩︰《斑點雙馬》以乳白黑、粉淡色作背景，展現奇特的視覺穿透感和單色變化層次，賦予作品一種溫婉蘊藉的情調。作品的畫面都同樣是精純單一而兼具色彩情調，更加突出了色彩塊面的抽象性、表現情態、營造意境的藝術特色，無疑是常玉以色彩、塊面來表現「空白」獨特風格的完美範例。

　　常玉的作品，不單是中西、古今幾種美學的交接點，也在多種藝術源流之間找到更廣闊、高遠的契合點，所歸納的藝術探索脈絡，為後來幾代的中國現代藝術家奠定了一種嶄新、完備的創作路向，也成為亞洲藝術百年進程中一個深具代表意義的縮影。