25歲的簡苑婷大學畢業3年，一直以自由身接不同的插畫和動畫設計等工作，兩年前決定試試靠自己的創作維持生計，「不為別人，只為自己工作。」她的個人品牌「小騙子」，主打刺繡手作，每件產品獨一無二，背後也有一個又一個不同故事。

對「小騙子」創辦人簡苑婷而言，刺繡最吸引之處，在於需高度專注，「一做重複性這麼高的創作，手和眼都需要高度專注，這可令我抽離現實世界。」

　　「小騙子」有句品牌標語：我們都是小騙子，在生活中貪圖一絲美好，「我這個年紀應該是事業搏殺期，賺很多錢給家人，但我選擇了做自己的創作，收入不穩定，給不到家人甚麼。這其實都是一種貪心和自私。」但慶幸家人容讓她貪心下去，「沒有迫我，反而從小到大都鼓勵我去做覺得對的事，所以我不用太擔心經濟問題。」

無限複製作品 有何意義

　　簡苑婷於13年理大視覺傳意畢業，畢業後沒有找全職，選擇以自由身創作人身份教畫和接插畫、動畫設計等工作，「為何畢業後一定要替別人打工？這種游走於不同範疇的工作模式頗適合我，而且我自律性較高，能控制到時間。」她坦言自己不適合從事設計工作，「畫插畫尚可以暗地裏滲入一些個人情感，但設計工作要符合客人的要求，不能加多減少，只能受制於人。」

　　簡苑婷自言愛想東想西，「但我意識到只想不做沒有用，我也不會放得低（想的事），只有將之變成文字寫出，我才可以稍為放得下。」這是她14年創立「小騙子」的原因。

　　「小騙子」起初不過為了宣揚諸如簡單生活、追求夢想、保護環境等簡苑婷的個人理念，「很多事想講，講出來，或許能改變世界。」簡苑婷見沒有正職在身，索性以刺繡工藝造手作，配合文字表達個人感受，「我偏向造一些自己也會佩戴的東西。我不會戴大件耳環，所以就不造耳環；我儲開別針，所以就主力發展別針。」立體頸鏈是個例外，簡苑婷並不愛戴頸鏈，「只是很享受造立體（飾物）的過程。」

　　作品開放予客人訂製和購買，「開始時我也有思考產品的可持續性，如果我做版畫或紙品，一來不是我最熟悉的創作媒介，二來若我無限製作同一款版畫創作，那又有何意義？不如做些較獨特的（產品），而且綫和布較具可持續性。」

　　簡苑婷不將刺繡視為傳統工藝，「一講『傳統工藝』，就好像難以讓大眾接觸。針綫就如畫筆，插畫線條如何安排，就用針線塑造同一種感覺，都是出自基本的針法，網上已有很多基本針法教學，但卻十分需要練習。」她接觸過不同類型創作，「但是這麼多年，每當我要去選擇從事一種創作，都會『不小心地』選了些要花很長時間、不斷重複（同一步驟）才完成一件產品的那種媒介。」

訂製服務 需寫個人經歷

　　每一次創作，她都是先想好文字，再設計圖案，然後才開始刺繡，「我希望每一件產品，都有其意義和故事在其中。」這些故事，一些是出自簡苑婷對感情、家庭、日常生活、政治甚至是在街上遇上的人的感覺，當換成圖像後，卻更多以大自然為主題，例如「把我抓住不放」，就變成了巨浪，「當浪不斷沖上岸，就好像要抓着一些東西返回大海。」

　　她亦提供訂製服務，客人首先要將個人故事寫成文字，「不能口講，因為我不是即刻就動手造，可能久不久會翻看客人的文字，要到有創作感覺才動手。」即是說，訂造的第一個流程，是客人先沉澱自己，「不是人人都很清晰自己的思緒，所以過程中我可能會再追問一些細節。例如有客人只表示自己喜歡鯨魚，我就會問他喜歡原因--是否喜歡鯨魚某些特性，或者曾聽過有關鯨魚的歌之類。可能追問多10題問題，才得到答案。」完成品附着的文字同樣由她寫成，可能是總結客人的故事，或是她對客人的祝福。對她而言，訂製服務讓她聽到別人的故事，「消化後，可能也會為我帶來其他想法。最難是不知客人是否喜歡我的創作，因為一切都要看我能否碰觸到客人的感覺，因為我始終不是他本人。」