ArtInvest：當代藝術市場對你來說，有何吸引力？

　　Marcello Kwan：當代藝術市場是一個很有活力的市場，籠統地說，當代藝術其實就是一些參與在這個時代裡、在這個時代裡進行的藝術形式，加上很多藝術家還在生，對比起其他的板塊，比如現代藝術、甚至古代藝術，在當代藝術的範疇中，我們可以在市場上、藝術圈裡，透過展覽或不同形式，去接觸到藝術家本人，這是我認為當代藝術最有趣的地方。

　　同時，亦都可以比較容易去了解他們的創作。我們經常說，收藏藝術品前，你要先了解作品的理念，除了看書之外，當你見到你關注的藝術家推出一個又一個的展覽時，你可以有一個很親近的體會，這件事我們覺得很重要。

　　ArtInvest：在2021年到2022年（疫情期間），藝術市場出現了一個高峰，直到加息開始，踏入2023年至今，藝術市場似乎正在走下坡，對你們來說，有哪些挑戰需要面對？

　　Marcello Kwan：剛剛所說的是一些客觀歷史的一個觀察，對於我們公司而言，結果挺有趣的。因為回看2023年上半年，我們現代及當代藝術部門創造了我們在香港以來，銷售成交歷史上最高的一個金額，所以這個又未必百分百配合到剛剛提及的宏觀觀察。

　　當然，影響市場有很多因素，有些情況是，有些藏家未必願意將最好的作品在某些時機拿出來，但這並不代表這個藝術家或者某個時候的市場不好，純屬是個人原因。今年五月的春季拍賣，我們推出了一個專場——「文少勵舊藏 再尋中國當代經典」。

　　文少勵是90年代一位推動中國當代藝術很重要的一個畫廊主人，這系列藏品在今年推出，我們認為是對的時機，結果都得到市場的認同，亦有部分作品有很好的成交；但回想，如果這個專場換作去年、前年或者是明年才推出，會發生甚麼事大家都不知道。所以在這次的春拍上，看見的客觀情況是，某些作品在某些時機出現是對的。

　　ArtInvest：在競爭激烈的環境下，如何爭取到一些優質的作品？

　　Marcello Kwan：其實邦瀚斯有一個核心市場，我們的一個目標範圍在港幣一千萬以內的作品，但並不代表我們沒有一千萬以上的作品，只是專注力是聚焦在核心作品上，那麼，我們就會將資料投放在這個估值裡的作品。

　　第二，拍賣市場運作得很快，在幾天的預展中，收藏家可能已經要去決定買甚麼，所以我們能做的就是提高作品的曝光率，讓更多人能夠看見。無論是用講故事的形式，還是策展、舉辦展覽，以一個較為藝術性或學術性的角度將它組合起來，然後去配合我們所說的storytelling的部分。

　　ArtInvest：近年，愈來愈多年輕收藏家出現，他們喜歡甚麼類型的作品？收藏品味如何？

　　Marcello Kwan：收藏家的年齡層確實開始年輕化，從二十多歲到三十幾歲的都有，而且很活躍。但總體而言，在現當代藝術的收藏家範圍的年齡層其實非常寬，由二十多歲到六十多、七十多歲的年齡都有，比較核心及活躍可能是中年群體，既有一定的消費能力，對藝術的收藏也有一定的年資。

　　至於大家都品味如何，我認為有一點很重要。首先，因為藝術比起一個產品而言，更像是一個精神的產物，它代表了不同的人、藝術家的一些想法。在藏家去尋找作品時，其實作品也在尋找一些與之有共鳴的買家。我們經常說，希望買作品的收藏家是了解那件作品、欣賞那件作品、知道那個藝術家在做甚麼之下，他認同後，再收藏。

　　取決於不同年代的人，他們所理解的東西不一樣。比如說，比我們年長的長輩，他們有可能對中國傳統文化、藝術有更深厚的感情，那麼他們可能對趙無極、朱德群等藝術家，或是這類有些濃厚中國色彩的西畫有興趣。若是中生代、或年輕一代，他們可能更喜歡POP ART這類風格，比如KAWS的作品，或者偏日系的作品，如六角彩子。因為他們的創作方法和形式比較類近動漫、平面，而年輕一代從小到大所接觸的就是這些東西，那麼去到收藏時，就很順理成章地找回類似、接近自身性情的作品。

　　ArtInvest：為何當時會和香港藝術家黃進曦合作？香港藝術家與拍賣行合作，能否成就突圍而出的成績？

　　Marcello Kwan：我和黃進曦（Stephen）的合作也是一個緣分，我們都是中大藝術系畢業，但和他合作也是一個時機。我們認識了很多年，還記得第一次看他的畫是火炭開放日，而當時他還在畫電子遊戲機車，向外看出去的世界。七八年前，我已經和他說過，很欣賞他的畫，而七年後，我進入邦瀚斯，而他藝術創作也去到一個新的水平，也就是這個時機之下，大家就做了一個展覽。

　　作為一個香港人，多少對本土有一定的情感。我也希望有機會可以將本地一些有質素的藝術家，透過我們的平台，推薦給收藏家。畫廊與拍賣行很不一樣，畫廊與藝術家的關係更像是一個長期培養、合作的關係；但拍賣行也有它的特性，面對的收藏家更加國際性，可以幫某一些藝術家走向一個更加不同的範疇，讓不同的國家、地方的人去認識，這樣看來，其實也是一個雙贏的局面。

　　ArtInvest：香港藝術市場作為全球的焦點之一，香港藝術家在這樣的環境之下，有甚麼特別優勢？

　　Marcello Kwan：香港確實是一個很特別的地方，全世界最好的東西都聚焦在這，每年Art Basel都很多人去看、拍賣行每年的交易金額也非常龐大，但如果作為香港創作人在這個地方的優勢，我會認為他們會見到最前線發生甚麼事，未必是一個優勢，更像是一個視野。

　　其實香港人長期都身處在一個很國際的城市，我們想東西的方法、思維很自然的會引領我們走向一個所謂的國際化，大家不甘於成為一個很本土的人。但去到藝術創作的層面，國際是否一定比本土強？近幾年的市場出現了一些很小眾的主題，成為一股一股的熱潮，這沒有絕對好或不好。

　　有時，我反而覺得所謂的國際性可以稍稍放下，而香港藝術家可以嘗試去尋找自己最獨特的地方，內在最真實的東西，這也與所謂的文化自信、創作自信有關；我認為，往往感動人的作品亦都講求一種真誠。就像今天談及黃進曦的作品，他給市場或收藏界的感動，很多時是來自他的真實；他親自走過香港很多的山徑、風景，在透過自己的組合、想像和藝術的安排去呈現出來。

　　ArtInvest：作為一個新晉收藏家，若想收藏藝術，該從何入手？

　　Marcello Kwan：如果你是一個新晉收藏家，首先要縮窄範圍。即是你需要找出自己的品味，換句話說，就是你喜歡甚麼？可以從媒介、風格、主題入手，當縮窄範圍之後，你就會容易看到一些你真的喜歡的東西。

　　其實給甚麼名單出來並不重要，重要的是你能接受到甚麼？比如中國當代藝術家劉煒，他的畫並非傳統美感的標準，可能看起來還有點嚇人，但他在中國當代史十分重要，也受到很多專業藏家的認可，但不代表也適合每個人。反而問問自己，追求甚麼？甚麼適合自己的性情、個性扥等等，這樣你買回去才開心，開心才有回報。