埋堆是中國人千百年來的文化陋習，歷久不衰，即使現代社會，講求獨立思考，中國人還是傾向埋堆。藝術圈更甚，凡非我族群，其心必異；凡對方所畫的必差；凡對方所說的必錯。

　　人類天生有說是非的基因，這是為了人類進化而存在。因為舊時通訊落後，透過說人是非，可以輕易知道何人是友、哪家是敵，進而聯群結黨，組織社團圍哄，壯大力量，互相交流心得，促成社會發展。

　　這情況不只在中國，是全球一體的天性，但西方在發展過程中，也同時衍生出獨立思維，不會只聽一言，懂得全面探索，最終由自己定下判斷。

　　可惜中國人卻在進化與社會演變的過程中，失去了一次又一次的機會，建立自身獨立思考的能力。

　　在民國時期，由周肇祥、金城等人創立了《中國畫學研究會》。後又因種種爭拗，金城挖走二百多人另組《湖社畫會》。當時的齊白石因個性怪異，不喜埋堆，終被大家排擠，不受畫會所愛，但現在即是不懂畫之人，也聽過齊白石，卻無甚知道金城。

　　中國藝術圈特別喜歡組織畫社，但每次最終淪為滿足口腹之慾的聚會，然後繼承毛澤東的志願：「凡敵人反對的，我們就要擁護，凡敵人擁護的，我們就要反對。」各成員在會內的大肆批評別人組織。想潔身自愛，只聽不說？中國人有投名狀基因，你不出手掟石頭，則別人拿石頭來掟你。

　　很多希望成為畫家的人，又擔心在中國人社會不埋堆，不跟大佬，很多發展機會就會白白流失。偏偏很多藝術家忘記了做自己是藝術家天性的追求，結果圍哄在團體裏，做實事是次，談是非為主，在杯盤狼藉之間，舊雨新知互相認識，認識後結成關係網，然後是利益輸送與攀求。

　　古往今來，大藝術家都是獨來獨往，像一頭猛獸在森林裏穿梭。猛獸可以有朋友，卻不會參與協會，遑論成為有利益關係的「猛獸覓食協會」會長，更不會見到有數頭猛獸互相爭奪這個會長之位，並以擔當這個會長為榮，以為這就是紫禁之巔。

　　但有中國人的地方，就有唐人街。有唐人街，就有地盤。有了地盤，就有大佬。有了大佬，就有勢力。但中國人遠渡重洋是為當大佬收保護費？藝術家是以成為中國中央某某協會會長為目標？抑或只望畫出好畫，讓人欣賞？

　　有麝自然香，何必當風立，但不埋堆不等同沒朋友。特立獨行的人並不孤單，孤單的是流連在各個飯局聯歡中，卻忘記初心，不知自己所為何事的人。